木組みと軒下図鑑
礎盤（柱と梁を受ける部材）
柱の下端と礎石のあいだに挟む、円盤形の受け材です。禅宗様とともに十三世紀に入った部材で、石造が基本ながら木製の例も残り、時代が下るほど厚みを増します。柱の下端と礎石のあいだに挟む、円盤形の受け材です。柱がじかに石へ乗るのではなく、いったんこの一枚を経て荷重が礎石へ渡ります。柱の足元の据わりが定まり…
粽（柱と梁を受ける部材）
柱の端を、丸くすぼめて納める仕上げです。禅宗様では上下の両端が絞られ、大仏様のゆるい細まりとは絞り方が違います。柱そのものの削り出しで、別の部材ではありません。柱の端を、径を落としながら丸く納める仕上げです。別の材を足すのではなく、柱そのものを削って細らせます。柱頭が組物の底へ吸い込まれるように収まり…
頭貫（柱と梁を受ける部材）
柱の頂部を貫いて、柱同士をつなぐ水平材です。上に載る組物の土台になり、端が柱の外へ出れば木鼻になります。柱を貫くという一点で、外側に添えるだけの長押と分かれます。柱の頂部を貫通して、柱と柱をつなぐ水平材です。この上に大斗と組物が載るため、軒まわりの荷重を受け渡す土台の役をこの材が担います。…
長押（柱と梁を受ける部材）
柱の外側へ水平に打ち付ける、化粧の横材です。柱を貫いていないことが、貫や頭貫との決定的な違いになります。和様の建物で柱間を横に締めて見せ、貫が広まった後も残りました。柱の外面へ水平に打ち付ける化粧材です。柱を貫かず、柱の前へ回り込んで柱間を横につなぎます。古代には柱を締める役も担いましたが…
貫（柱と梁を受ける部材）
柱を貫通させて、柱と柱を組む水平材です。横からの力を柱と材の接点で受け止める仕組みで、鎌倉時代の大仏様が示して以降、日本建築の骨組みはこの材を前提に組まれました。柱に穴を開け、材を通し抜いて柱同士を組む水平材です。柱と材が交わる点で押し合うため、横からの力に対して骨組みが粘るようになります。端は楔で締め…
台輪（柱と梁を受ける部材）
頭貫の上に載せる、幅広の板です。柱の頭をつなぎながら、その上の組物を受けます。粽・礎盤・詰組と同じ建物にそろって現れるので、禅宗様を見分ける目印になります。頭貫の上へ載せる、柱より幅の広い板です。柱の頭を横につなぎつつ、上の組物を全面で受けます。組物を柱の真上以外にも置けるようになり…
大斗（柱と梁を受ける部材）
柱の真上に一つだけ置く、いちばん大きな斗です。組物が受けた荷重をここでまとめ、柱へ落とします。上に載る巻斗より一回り大きく、位置も一段低いところにあります。柱の真上に据える、組物の最下段の斗です。上に肘木を受け、そこから広がった組物が集めた力を一点にまとめて柱へ落とします。四角い箱形で、下端は柱の径に合わせて絞られ…
肘木（柱と梁を受ける部材）
斗の上に載り、腕のように伸びて桁を受ける横木です。置かれる位置と形で舟肘木・実肘木のように呼び分けられ、斗と交互に積み上がったものが組物になります。斗の上に載り、前後左右へ腕のように伸びる横木です。上に巻斗を置いて次の段を受けたり、桁を直接受け止めたりします。斗と肘木が交互に積み上がったものが組物で…
虹梁（柱と梁を受ける部材）
梁を弓なりに反らせた、社寺の顔になる横材です。反りの付け方と縁の彫りが時代ごとに変わるため、軒下でいちばん年代の手がかりになる部材でもあります。柱と柱のあいだに渡し、上に載る小屋組や天井の荷重を柱へ落とす横材です。断面の下端を弓なりに反らせたものを虹梁と呼び、まっすぐな梁と役目は変わりませんが…
海老虹梁（柱と梁を受ける部材）
高さの違う柱の頭どうしをつなぐ、曲がった梁です。横から見ると海老の背のように弓なりで、段差のある二つの部分をひと続きに結ぶために使われます。高さの違う二本の柱の頭を、斜めに渡してつなぐ梁です。片端が高く片端が低いため直線では納まらず、S字に近い曲線で高さの差を吸収します。向拝の柱と本体の柱、裳階と身舎のように…
平三斗（軒を出す部材）
大斗の上に肘木を一本置き、その上に斗を三つ並べた組物です。軒側へせり出さず柱の上だけで納まる、和様のいちばん基本の形にあたります。柱頭の大斗の上に肘木を一本渡し、その上へ斗を三つ並べて桁を受ける組物です。名にある三斗はこの斗の数を指します。壁の面より前へは出ず、柱の上だけで完結するのが要点で…
出組（軒を出す部材）
肘木を壁面から一段前へ出し、その先で桁を受ける組物です。柱の上だけで納まる平三斗より軒を前へ出せて、和様の中くらいの堂に多く使われます。大斗から前へ肘木を一段出し、壁の面より前へ移した位置で軒桁を受ける組物です。桁が前へ動くぶん垂木の掛かり始めも前へ出るので、同じ垂木の長さでも軒の出を稼げます。段は一段だけで…
三手先（軒を出す部材）
肘木と斗を前へ三段重ね、軒を大きく前へ出す組物です。塔や金堂のような格式の高い建物に使われ、下から見上げると段が三つ数えられます。肘木と斗を前へ段々に重ね、軒桁を壁の面から大きく離して受ける組物です。段が増えるほど軒の出を長く取れ、深い軒と大きな屋根が成り立ちます。奈良県の薬師寺東塔や興福寺五重塔…
詰組（軒を出す部材）
柱の上だけでなく、柱と柱のあいだにも組物を詰めて並べる配置です。軒下に組物が途切れず連なって見えるため、遠くからでも禅宗様と分かる目印になります。組物を柱の上と柱間の両方に、隙間なく並べる配置です。一つひとつの組物は出組や三手先と同じで、違うのは置き方です。柱間にも力を受ける点が並ぶため…
挿肘木（軒を出す部材）
柱に穴を空け、肘木を直接差し込んで軒を支える組み方です。柱の上に組物を載せる和様と違い、柱の側面から肘木が生えているように見えます。柱の側面に穴を通し、肘木を柱へ直接差し込んで軒の荷重を受ける組み方です。柱頭に大斗を置かず、段を上へ重ねながら少しずつ外へ出していきます。荷重は斗を介さず柱そのものへ流れるため…
尾垂木（軒を出す部材）
組物のあいだから斜めに突き出す、太い一本の材です。梃子の要領で内側を押さえ、前へ出た軒先を持ち上げる役をしています。二手先以上の組物へ斜めに差し込み、梃子の要領で軒先を持ち上げる太い材です。内側の端は屋根裏で押さえられ、外側の端が組物の前へ突き出します。組物だけでは前へ出るほど不利になる軒先の重さを…
隅木（軒を出す部材）
屋根の隅を斜めに走る、いちばん太い材です。左右から寄ってくる垂木の内端をここで受け止め、軒が隅へ向かって反り上がる形も、この一本の据え方で決まります。屋根の隅を、棟の端から軒先へ四十五度に下る太い斜材です。両側の平から寄ってくる垂木の内端をこの材へ突き付け、外端は桁の隅へ載せます。軒の出と隅で反り上がる線は…
二軒（軒を出す部材）
垂木を上下二段に重ねて、軒を深く出す構えです。下の地垂木の先に木負を渡し、その上へ飛檐垂木を継ぎ足すので、一段で納める一軒より軒先が前へ伸びます。地垂木と飛檐垂木を上下に重ね、軒の出を二段で稼ぐ構えです。柱筋から出た地垂木の先端に木負という横材を渡し、そこを支点にして飛檐垂木を前へ継ぎ、その先端に茅負を載せます。…
繁垂木（軒を出す部材）
垂木を、隙間が垂木の幅ほどしかない密さで並べる納め方です。間隔の詰め方には呼び分けがあり、隙間を広くとる疎垂木と対になって語られます。軒裏に並ぶ垂木の間隔を詰めて本数を増やした納め方で、部材としての役目は疎垂木と変わりません。垂木は桁と木負に架かり、上の野地板と屋根葺材の重さを受けて下へ渡します。…
扇垂木（軒を出す部材）
垂木を平行にせず、扇の骨のように放射状へ開いて並べた軒裏です。隅の数本だけでなく柱間の中ほどから傾き始めるので、見上げれば禅宗様の目印になります。軒裏の垂木を一点から放射状に広げて並べる納め方です。役目そのものは平行垂木と変わらず、屋根の重さを受けて桁へ渡しますが、隅へ向かうほど一本ずつ角度が増すため…
蟇股（彫りと飾りの部材）
柱間の上、組物と組物のあいだに置く股のような形の材です。下端が左右へ張り出して二本の足のようになり、上の桁や梁の荷重を下の横材へ渡します。頭貫や虹梁の上に置き、組物と組物のあいだで上の荷重を受ける材です。輪郭は下端が左右へ広がり、蛙が足を開いた姿に見えることから名が付きました。板を輪郭の形に切り抜いた板蟇股と…
間斗束（彫りと飾りの部材）
柱と柱のあいだの頭貫の上に立て、上に斗を載せて桁を受ける角ばった束です。飾りを持たない分、輪郭のまっすぐさがそのまま見分けの手がかりになります。頭貫の上、柱と柱のあいだに立つ断面の角ばった束で、頂に斗を載せて上の桁を受けます。柱の上には組物が載り、その組物と組物のあいだを埋める中備としてこの束が入ります。…
蓑束（彫りと飾りの部材）
頂が広がり、蓑を掛けたような襞の彫りを表面に持つ束です。中備として桁を受ける役は間斗束と同じで、そこへ輪郭の開きと彫りが加わった形にあたります。中備として頭貫や虹梁の上に立ち、頂の斗で上の桁を受ける束です。頂が左右へ広がり、表面に縦の襞が刻まれるのが姿の特徴で、蓑を掛けたように見えることから名が付きました。…
大瓶束（彫りと飾りの部材）
虹梁の上に立てる、上がすぼまり下がふくらんだ瓶の形の束です。禅宗様とともに広まり、左右へ笈形を添えて上の梁や棟木を受けます。虹梁の上に立て、頂に斗を載せて上の梁や棟木を受ける束です。下がふくらみ上がすぼまる瓶のような輪郭が名の由来で、首のあたりには結綿と呼ぶ帯状の彫りが回ります。…
笈形（彫りと飾りの部材）
束の左右に添える、渦を巻いた板です。柱や梁のように荷重を受け持つ部材ではなく、束の足元を左右へ広げて見せるための飾りとして付きます。大瓶束の左右に添える、渦や若葉を刻んだ板です。上からの荷重は束が受けて下の梁へ落とすため、笈形そのものは力を伝える材ではなく、束を左右から支えて見せる飾りの側に回ります。…
木鼻（彫りと飾りの部材）
柱から突き出た、貫や梁の木口の彫りです。はじめは構造材の端をそのまま削っていたものが、時代が下るにつれて彫りが深くなり、獅子や象をかたどった別部材へ移っていきます。頭貫や虹梁の木口が、柱の外側へ突き出た部分です。突き出しそのものは貫を柱へ差し通した結果として残る材の端で、抜け止めと化粧を兼ねます。…
手挟（彫りと飾りの部材）
向拝の柱と垂木のあいだの三角を埋める板です。隙間を塞ぐ役から始まり、時代が下るほど彫りが深くなって、面から浮き上がる主題を載せる場に変わります。向拝では、柱の上を渡る虹梁と、そこから斜めに上がる垂木とのあいだに三角の隙間が空きます。手挟はここへ左右から差し込む板で、隙間を塞ぎ、同時に彫りを見せる場になる部材です。…
支輪（彫りと飾りの部材）
組物の上と天井のあいだの段差を、曲面の板でつなぐ部材です。まっすぐな材では埋まらない高さの差を、そらせた板で受け渡します。三手先や出組は柱から前へ出るため、組物の上端と天井や軒裏とのあいだに高さの差が残ります。支輪はこの差を反りをつけた曲面の板でつなぐ部材です。外へまわるものは軒裏へ向かって凸にふくらみ…