1808年5月3日

どんな絵か

約2.68×3.47メートルのカンヴァス。夜の丘で、銃を構えた兵士の列と、撃たれる直前の市民たちが向かい合う。中央の男は白いシャツで両手を上げ、その足元にはすでに倒れた体がある。マドリードのプラド美術館蔵。

どこを見るか

光源は地面に置かれた四角い箱型のランタンひとつだけ。そこから右の兵士は黒い塊になり、左の白シャツの男だけが強く照らされる。明暗法の効かせ方が極端なので、目は迷わず白い一点へ行く。兵士は同じ姿勢の反復とパターンで機械のように並び、対する市民はばらばらの姿勢で描き分けられている。

使われている技法

油彩。細部を仕上げず、絵筆で一気に置いた跡がそのまま残る。白シャツは厚く、背景の夜と丘は薄く暗いままで、コントラストを色ではなく明るさの差だけでつくっている。血は少数の赤を点のように置くだけで、全体は黒・白・黄土の三色に近い。

描かれた背景

ナポレオン軍の占領下にあったマドリードで1808年5月2日に蜂起が起き、翌3日に多くの市民が処刑された。ゴヤはフランス軍撤退後の1814年、臨時政府に願い出て、対になる《1808年5月2日》とともにこの絵を描いている。本人が現場を見たかどうかは確認されていない。

解説動画: 処刑の夜をどう描いたか、近代絵画の始まりとして／ArtBLOCK

この絵をどう位置づけているか: ゴヤを最後の巨匠の一人でありモダニズムの父と呼び、この絵を最初の近代絵画の一つとして扱う。実際の処刑にもとづく夜の屋外の場面だが、効果を高めるために劇的に描かれていると断る。英雄が華々しく死ぬ従来の戦争画と違い、戦争の血なまぐさい現実を出した点が新しかったと説明する。

描かれた背景とその後: スペイン軍とともにポルトガルへ進軍したフランス軍が、そのまま同盟国スペインを占領する。1808年5月2日のマドリード蜂起を鎮圧し、翌日に数百人の市民を拘束して処刑した。宮廷画家だったゴヤが現場を目撃したかは定かでないという。戦争が終わった1814年、本人の願い出で対の二枚が依頼されたが、依頼主に受け取られず40年以上しまい込まれた。

どこを見るか: 白いシャツに黄色いズボンの男が画面でいちばん明るく、同じ色が主な光源である四角いランタンにも使われている。光と地面の影が右の銃殺隊へ視線を導く線をつくり、兵士たちは背を向けて表情が読めない。同じ姿勢で並ぶ様子をロボットの列にたとえ、真っ黒な空が画面の約3分の1を占めると数える。

中央の男の姿勢の読み方: 両腕を広げた姿勢は十字架上のキリストに似ており、右手の傷は聖痕への言及だとして、暴政に対する無実の殉教者を示唆すると解釈している。筆致は全体に大きく緩やかで背景の丘は厚く塗られているのに、兵士だけは筆の跡が滑らかで人間味が消され、機械的な見え方が際立つとも指摘する。