空気遠近法

風景画の教本を追う回で、レオナルド・ダ・ヴィンチが見つけた法則として、色は遠くに行くほど青く、同時に明るくなると押さえるところから始める。最後まで残るのは青と青紫で、黄色系は黄緑から緑、エメラルドを経て青へ、オレンジ系はピンクから明るい赤紫を通って青紫へ移る。この色の流れと明度の上がり方が空気遠近法だとまとめている。

風景画では地面のほうが空より圧倒的に重要だと言う。前景の花や草、黄色い稲といった鮮やかな固有色があってはじめて、奥の色の変化が効いてくる。難しいのは遠景ではなく手前の短い距離で、一インチ遠ざかるごとに青いカーテンは厚くなるという教本の言葉を紹介し、間にものを置いて距離を示すのも有効だと添えている。

麓より頂上のほうが自分から遠いので、頂上ほど明るく青紫に寄せ、手前の斜面ほど暖かくする。遠くの山を強い黄色で描くと山だけ手前に出てきてしまい、そういう風景画は成立しないと言う。木も遠いほど明るく冷たくなり、暗い部分のほうが早く青く寄るが、木そのものが持つ暗さのバランスは崩さないよう注意している。

雨上がりは空気が澄んで青いカーテンが薄くなるため、空気遠近法が弱く遠近感を出しにくい。澄んだ空気を描きたいなら効きを弱め、逆に奥まで透き通って見える絵ならもっと使う、という強弱の調整として扱っている。色の変化が要なので無彩色の風景画には限界があるとも言い、線の遠近法に頼るしかない漫画を対比に挙げている。