拡散光

型の中身

光が雲や布、障子などを通って散らばり、あちこちから当たっている状態。曇りの日、建物の日陰、白い壁の部屋の中がこれにあたる。影の縁がぼけて、明るい所と暗い所の差が小さくなるのが共通の特徴。イラストレーターのNegは、点光源を1つ増やすごとに影の境界がなめらかになる作図を示し、曇りの空のような面積の大きい光源ほど影の縁がぼやける、と説明している。

起きること

影が弱いぶん、色と細かい形が素直に見える。人の肌は荒れが目立たず、料理や絵を写して記録するときもこの光がいちばん扱いやすい。ただし明暗で形を見せる力は弱く、何も工夫しないと画面全体が平たくなる。イラストの技法を教えるLucas Peinadorは、曇りの光では物に影の向きがなく、球を照らしても側面に影は出ず、物同士が接する所にだけ柔らかい陰（コンタクトシャドウ）ができると話す。

使い方

絵では影を薄い1段だけ置き、明度の幅を狭く保つと曇りの空気になる。写真では曇天や日陰、窓にかけた薄手のカーテンがそのまま拡散光になる。平たくなるのを防ぐには、片側にレフ板を立てて弱い方向を作るか、背景に暗い場所を選んで被写体を浮かせる。反射光のなじませ方について、Negは、小さい筆で塗るとまだらになりやすく、大きめのソフトブラシでぼかすときれいに仕上がると助言している。

やりがちなミス

曇りと日陰は光の色温度が高く、そのまま撮ると全体が青く沈む。ホワイトバランスを曇天寄りに合わせて直す。光の量そのものが少ないためシャッタースピードが落ち、手ぶれや被写体ぶれも起きやすくなる。James Gurneyは、曇りや拡散した日差しの日は光の当たる面と影の面の明暗差（ライティング比）が近く、逆に空気の薄い場所や晴天では影のほうがずっと暗くなると説明する。